Режиссер Алан Паркер
Midnight Express США, 1978
На
дворе - 1969-й. Американец по имени Билли
Хейс бросает университет: Вокруг
длинноволосые люди, психоделическая
музыка, разноцветные одеяния: жизнь
«детей цветов» кажется безоблачной и
свободной. Билли хочет повидать мир.
В амстердамском сквоте он сквозь гашишную
дымку слушает разговоры таких же, как
он волосатиков о секретных курильнях
Тегерана, маленьких ресторанчиках
Стамбула, о пакистанских базарах - и
запоминает названия мест, где собираются
хиппи. Еще месяц спустя он в Турции, но в Штаты возвращается с примотанными к ноге
под гипсом пакетиками с белым снадобьем: идеалы идеалами, а разница в цене на
гашиш такова, что риск кажется оправданным.
На третий раз Билли попадается, начинает
сотрудничать со следствием, но нервы
не выдерживают, он бежит, его ловят,
судят - и сажают в тюрьму.
Так было на
самом деле.
Собственно,
тут и начинается действие одного из
луших фильмов 70-х, в котором реальная
история была немного изменена. Перед
нами - человек, почти случайно попавший
в турецкую тюрьму, но в то же время - в
отделенный от внешнего мир, где человек
подвергается унижению, репрессиям, а в
конечном счете - уничтожению. Здешняя
репрессивная система - инструмент
развращения, причем развращаются и
заключенные, многие из которых выбирают
жизнь ценой полного растворения в
извращенном мире тюрьмы, и их мучители,
наслаждающиеся всевластьем. «Получночный
экспресс» - побег на тюремном слэнге;
он практически невозможен, но мечтает
о нем каждый. И когда за 50 дней до
долгожданной свободы Хейсу (эту роль
филигранно точно исполнил Брэд Дэвис) Хейсу добавляют 25 лет тюрьмы, он начинает
истерически, страстно желать свободы.
Он проходит через проваливающиеся
попытки, через предательства и мучения,
через почти что безумие и отчаяние,
через смерти друзей и врагов - и случайно
оказывается в ситуации, позволяющей
ему запрыгнуть на подножку последнего
вагона «получночного экспресса»...
На
самом деле, повторяю, все было не совсем
так, и много лет спустя Хейс, бывший
консультантом фильма, публично принес
извинения Турции и ее народу за тот
нелицеприятный образ страны, который мог
возникнуть у зрителя. Но мы о другом.
О том, что Алан Паркер, опираясь на
страстный и жесткий сценарий Оливера
Стоуна (один из «Оскаров» картины - на
его счету), создал невероятное по силе
обвинение любой репрессивной системе,
с одной стороны - и настоящую кинопритчу
с другой. Ее урок прост: ни один человек,
даже преступник, не должен быть унижен
и растоптан. Это так просто и понятно,
но соблазн власти над ближним своим и
способность употребить эту власть
только во зло довлеет над людьми. Однако
сопротивляться этому искусу - дело чести
для каждого.
